一个晚上，一千年的西蜀文化体验。
蜀年夜雅韵曾经是名角荟萃的川剧演员会馆，近年来重聚川内名角，推出每晚一场“经典戏曲，平易近间绝艺表演”。不单声名鹊起，被国内外传媒争相报导。弹指间，更使梨园风度旧日重现，传统声韵余音绕梁。西蜀文明薪火相传，得天独厚。变脸、吐火、滚灯驰誉中华，杖头木偶巧夺天工、身手精妙；女儿清音丝丝入扣，不成言传。听古琴拨动，不觉梦回三国。闻二胡声起，换了浮云苍狗。绝迹多年的手片子，重返平易近间；鼓乐齐鸣勾魂摄魄，喜乐无限。
变脸。川剧中最有嚼头的神秘特技，源于古西蜀，驰誉中华梨园。变脸者以魔术般的技法，瞬息间变换脸谱，以显示人物心里和剧情的急剧转变以及内在张力，以古典主义和神秘主义的手法象征着人世无常，翻云覆雨。是川戏独树一帜的人物描绘技法。蜀年夜雅韵的变脸表演，由多位多次出访海外并屡获殊荣，代表川剧变脸分歧门派和最高水平的巨匠同台献艺，其身手精湛、气概迥异的表演，与吐火神功诡异配合，展示了当今川戏变脸、吐火的极端境地。
唯有在蜀年夜雅韵，变脸不仅仅是变脸，更是一百年梨园沧桑和时代变迁的完美写照。唯有在蜀年夜雅韵，使您置身于旧时川戏茶馆，零距离地感应感染那古今交融、汁浓味足的梨园场景。
杖头木偶。木偶戏，又称傀儡戏，源于汉代。四川木偶从唱腔、剧目到表演轨范广受川戏影响，小巧灵便，因而旧时班社不行偻指算，跨越川梨园子。尤以杖头最盛，又分年夜木偶、中型木偶、小木偶（精木偶）三种。杖头木偶是一种人偶同台的木偶形式，以四川的木脑壳戏及北京的托偶戏最为闻名。最初用于祭奠祖先和神灵，气概持重、肃穆，宋时演化为木偶戏，元明清以来传布平易近间，成为老苍生喜闻乐见的杂耍。
这种木偶造型精妙，身手怪异，带着来自泰初时代的淳朴气息。因为其道具建造复杂，操作难度年夜，现在能担任其衣钵的木偶艺人已寥如晨星。蜀年夜雅韵独家挖掘，闻名的木偶表演艺术家、当今独一精晓该项特技的艺人倾情表演。
别洞不美观景。《别洞不美观景》出自于一折同名川剧折子戏，包含了众多杖头木偶高难技巧：摘花、变花、下腰、搬翎子、转八角帕等等，让人目不暇接。
滾燈。西谚有云：“一个小丑进城，胜过一打年夜夫”。《滚灯》是川剧中久负盛名的独门特技，川剧小丑剧的经典之作。说话诙谐刁钻，不拘一格。演员一再运用“滚灯”技法，敦促情节成长。由中国闻名戏剧家、川剧灯戏第一人主演。此戏曾多次应邀于欧美及东南亚列国表演，受到普遍赞誉。川内长者百看不厌，情节温馨，有助夫妻亲善。处处捧腹，有延年益寿之果效。
闹台。锣、鼓、琴、笛，不着一字而尽显风流。吹、拉、弹、敲，曲牌菁华一时俱来。蜀年夜雅韵乐师团的闹台，集数十年功力分歧凡响，令全场祥瑞，使世人欢喜，处所味实足。
川剧折子戏。川戏举重若轻，诙谐刁钻，少有勾魂摄魄的段落。但蜀年夜雅韵保留了一出可贵的气焰恢宏的折子戏,
女儿身段，男人气概。纷歧样的巾帼与旦戏，足以斥退丈夫，羞死帝王。
胡琴独奏。胡琴从西域传入华夏，屡经改良与维新，成为汉人独具魅力的拉弦乐器，有二胡、高胡、板胡、京胡等分类。既能描写气焰恢宏的意境，也默示深邃深挚、楚切的内容。
蜀韵节奏。“蜀韵节奏”是蜀年夜雅韵的呕心之作，集巴蜀说唱艺术、茶馆文化、道教风骨于一身。六旬老妪，二八雏声，说尽女儿苦衷，唱遍世间风情。
经典戏曲。川戏的高腔，有穿云裂帛之势。戏里的中国功夫，凹凸升沉的身手，惊泣鬼神。使你屏息，伎痒。更使你领略川戏中一种怪异的荒唐夸张之美。
呐子独奏：百鸟朝凤卡戏。一支呐子，演绎万般风情，百鸟朝凤，足以令顽石颔首、百兽起舞。
卡戏，是散失踪于川西北高原多年的一项绝活，蜀年夜雅韵推陈出新，挖掘栽培卡戏世家传人，一人同时吹奏多种罕有乐器，默示复杂的情景对话，淋漓尽致，喜乐无极。
手片子。手影也许是最古老的一种艺术，是对劳苦担重担的一双手的礼赞。蜀年夜雅韵以现**署理念更新古老技法，将手片子的美妙与赞叹推至一个出人意料的岑岭。（文字来历于收集）
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